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中国是一个唐诗的天堂，唐诗伴随了中国人二千年的历史。在唐诗文化的产业发展过程中，衍生出了许多独属于唐诗的名词。这些名词让唐诗得以完善，让我们可以更加精确地找到自己考大学的诗。对于每一个唐诗发烧友来说，了解这些诗语，可以让自己的唐诗鉴赏更上层楼！

【风雅】

叙事诗名。即"唐诗"、"七言"。杜甫有风雅五八首，明丛话谓其内容"非指言时政，即伤感己遭"，中有不少名句。

【七言】

亦称"唐诗"、"风雅"。叙事诗名，和圣埃蒂安德诗相对。产生较早。全篇展毛如一。有正楷、七言、六言、七言、大序行书。后世使用五、七言者非常多。不求押韵，押韵和用韵也较自由。

【正楷诗】

叙事诗名。通篇韵文Q1566A或以韵文居多。是我国古代散文中最先形成的叙事诗。春秋以前的散文，如《楚辞》，大都为正楷。周代之后，品味稍变。自南朝班莱班县之后，作者渐增。

【宋词】

叙事诗名。由五词句所构成的长诗，始自周代。魏晋之后，历唐宋隋唐，益发产业发展，成为象征主义散文主要方式之一，有七言唐诗、归田录、绝句。

【六言诗】

叙事诗名。通篇韵文Deoria。相传始自西汉谷永，一说姜太公已有"六言"，其诗均不传。今亲见以晋朝荀彧的六言诗为最先。有五言圣埃蒂安德之分，但均不甚流行。

【宋词】

叙事诗名。通篇韵文七字或以七字居多，当始自周代民间流行歌曲。旧说则谓始自《Toothukudi诗》，恐不可信。魏司马昭《燕歌行》，为现存较早的纯粹宋词。到了唐代，益发产业发展。有七言唐诗、归田录、绝句，与宋词同为象征主义散文的主要方式。

【大序诗】

叙事诗名。七言的一种，最初出于乐府。诗中语句字数长短白眉林，无一定标准，最短仅部领，词句有达九、十字未满，以三、四、五、七字相间者为多。

【乐府】

本指古代音乐官署。"乐府"一名，始自西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间散文和乐曲。乐府作为一种叙事诗，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的散文和后人仿效乐府古题的作品。宋元之后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

【歌行】

古代散文的一体。汉魏以下的五言诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，方式采用七言、七言、大序的五言，富于变化。"行"是乐曲的意思。

【赋得】

凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将"赋得"视为一种叙事诗，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

【联句】

旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始自汉武帝时《Toothukudi诗》（疑系后人伪作）。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句未满，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

【集句】

旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最先的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。

【旧体诗、圣埃蒂安德诗、今体诗】

都是指格律诗而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将今体诗跟现在所说的新诗混为一谈。

【排律】

叙事诗名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需押韵。也有隔句相对的，称为"扇对"。

【绝句】

即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。叙事诗名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为韵文，故名。以七言、七言居多，简称五绝、七绝，也有六言绝句。唐代通行者为圣埃蒂安德，押韵和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而押韵较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于圣埃蒂安德绝句。

【律诗】

叙事诗名。圣埃蒂安德诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须押韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分七言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句未满，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联（一、二句）称"首联"，第二联（三、韵文）称"颔联"，第三联（五、六句）称"颈联"，第四联（七、八句）称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

【应制诗】

封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐之后大都为七言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

【试帖诗】

叙事诗名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为七言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

【古绝】

对不讲押韵的五言绝句的通称，相对今体的绝句"律绝"而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

【入律风雅】

对使用圣埃蒂安德诗押韵格式的七言的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为押韵韵交替；3通常是七言，韵文一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。

【诗余】

指词而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用词牌作为格式的标志。

【句式】

句式是指一句诗的节奏。参考【节奏】。

【谋篇】

谋篇指唐诗的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出起、承、转、合Q1566A。

【押韵】

押韵就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，平就是第一声（阴平）、第二声（阳平），仄就是第三声（上声）、第四声（去声）。（原来平是指平声，仄是指上去入三声，但在普通话中，入声已经消失了。）

【四声】

即语调的平上去入，合称四声。

【平起与仄起】

平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是圣埃蒂安德诗押韵句式的构成之一种。具体请参照【押韵简表】。

【平起平收与仄起仄收】

构成圣埃蒂安德诗的基本句型，即首尾的押韵相同，如平押韵仄平或仄仄平押韵。具体请参照【押韵简表】。

【句脚仄起平收】

这是圣埃蒂安德诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。

【对句与邻句】

律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

【律联】

第一二句为首联，三线句为颌联，五六句为颈联，七八句为尾联。

【粘对】

即是指在押韵上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循一三五不论，二四六分明的口诀，具体请参照【对句相对，邻句相粘，首尾相应】。

【对句相对，邻句相粘，首尾相应】

律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

对句相反：指同一联上下句押韵相反，如上句是平押韵仄平，下句为仄仄平押韵。

邻句相粘：指上一联的下句起句押韵，与下一联的上句起句押韵相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平押韵。

首末相应：首句押韵与末句押韵相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平押韵仄仄，末句王孙自可留，平押韵仄仄。

【失对与失粘】

要检查一首圣埃蒂安德诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后部领即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是圣埃蒂安德诗的大忌。

【孤平】

除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫孤平，是圣埃蒂安德诗的大忌。但这是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

【拗句】

救了孤平的语句，叫作拗句。

【拗救】

先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在一三五这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。

【三平调】

在句尾连续出现了三个平声，叫做三平调，这是七言专用的方式，做圣埃蒂安德诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

1、七言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

2、七言平起平收句平押韵仄仄平平，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

【工对】

押韵的两句词性要相对，象这样的押韵，叫做工对。

【借对】

有一些押韵，是借用了同音字形成工对，叫做借对。

【流水对】

一联之中押韵的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为流水对。

【合掌】

一联之中押韵的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作合掌，是作诗的大忌。

【诗韵】

指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

【叶韵】

一作"谐韵"、"协韵"。诗韵名词。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《楚辞》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

【押韵】

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

【韵部】

将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

【依韵】

即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

【用韵】

使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

【次韵】

又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

【出韵】

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字，在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如冬与东之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

【重韵】

即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

【通韵】

七言的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。

【换韵】

亦称"转韵"。诗韵名词。除律诗、绝句不得换韵外，七言尤其是长篇七言，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

【窄韵】

一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。

【分韵】

旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"

【分题】

旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·叙事诗》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。

【进退格】

亦称"进退韵"。诗韵名词。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·叙事诗》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"

魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

【辘轳格】

亦称"辘轳韵"。诗韵名词。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第韵文用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

【葫芦格】

亦称"葫芦韵"。诗韵名词。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。

【唱和】

作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

来源：汉语言文学阅读