油漆技术(油漆技术交底内容)

家具油漆调色方法

导语： 油漆虽然有各种各样的颜色，施工的时候由于设计和装修风格的不同，很多颜色并不能达到使用需求，这时就需要我们自己动手配置调色。那么，接下来我为大家介绍家具油漆调色方法及家具油漆调色技术。

家具油漆调色方法

1、在调配复色漆时，要选性能相同的涂料相配。

2、配色时，先要选定主色，并估计各种颜色的比例，然后由浅入深地进行调配，国加国搅拌。

3、要注意调配过程中还要加哪些辅助性材料，加催于剂，稀释剂。固化剂等等。

4、在调配灰色，绿色漆时是用中颜色配成的，可能会发生(浮色)现象。这时可以加一点微量硅油防止{1:1000}

5.要在日照下调配颜色，调配的颜色一般应比原样板的颜色略浅。

家具油漆调色技术

1、调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根 据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。

2、先加入主色(在配色中用量大、着色力小的颜色)，再将染色力大的深色 (或配色)慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。

3、“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。

4、在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在 湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需 等干燥后再进行测色比较;如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观 察两种颜色是否相同。

5、事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基 涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。

6、调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶， 否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使用。

7、由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与 带黄头的蓝;配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红;配橙色时，应采用带黄头 的红与带红头的黄。

8、要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化 剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。

9、在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的`配制，颜料的密度、吸油 量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或 流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活 性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。

10、利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料 的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜 色，涂料工程称之为“透色”。如黄色底漆可使红色更鲜艳，灰色底漆使红色更红， 正蓝色底漆可使黑色更黑亮，水蓝色底漆使白色更洁净清白。

明清时期的油漆技术发展的是怎样的？

明清时期，油漆技术继续发展｡明代初期洪武年间就在南京设立了漆园､桐园，种漆､桐各千万棵，以示提倡｡永乐年间又在北京果园厂设立官局用来制造雕漆，由元代著名漆工张成的儿子张德刚等名匠在里面操作，用､木､锡料作胎，专供皇家御用｡宜德年间的剔红､填漆尤其优美｡

隆庆年间，新安的民间剔红艺人黄成的作品，可以和官局果园厂的制品媲美｡

黄成还写了《髹饰录》一书｡这书分乾､坤两集:乾集讲漆器制造的原料､工具､方法，列举了各种漆器可能产生的毛病和原因;坤集叙述漆器分类和各种漆器的几十种装饰手法｡

这是现存一部完整的具有总结性的漆工专著，为古代漆器的定名和分类提供了可靠的依据｡

清代以来基本上承袭了前代的技术｡嘉庆､道光年间扬州漆工卢葵生和他的作品是有代表性的，所制镶嵌､雕刻､造像等都有传世作品｡后来油漆技术没有很好地发展，有些技法反而失传｡

我国漆器和髹漆技术很早就流传到了国外｡朝鲜､蒙古､日本等东亚国家，缅甸､印度;孟加拉国､柬埔寨､泰国等东南亚国家，以及中亚､西亚各国，都在很早以前的汉､唐､宋代从我国传入了漆器和油漆技术，并且分别组织了漆器生产，构成亚洲各国一门独特的手工艺行业｡

新航路发现以后，我国漆器再向西传到欧洲一些国家｡

油漆喷涂工艺有哪些 各有什么优点

你好 1.

一底一面。 工艺最简单,涂装成本最低,在木材白坯有比较明显缺陷的情况下,用木色水灰进行填补,有色透明面用比较深的颜色喷涂,可以较好地遮掩底材的缺陷,色泽统一。

2.

二底一面。 工艺相对简单,涂装成本低,比上工艺一有更好的填充性与抗下陷性。

3.

三底一面。 通透性好,能清晰地表现出木材的自然纹理。 省去了水灰的施工,减少了打磨的强度。

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